這方面是目前企業急需解決的問題，現在生產古箏的工人大多都是木匠，漆工，照葫蘆畫瓢，對音質沒有專門的人來研究。有的企業做出來高檔箏，聲音比較好，但是也不知道是怎幺做出來的。而上海箏為什幺好呢，主要是他們廠有技術人員在專門研究箏的音色。當然，這次鑒定中，也有一些企業的古箏做的比較好，有的箏在保留傳統風格的基礎上做的考究，音質比較純，干凈。還有的古箏在外觀裝飾上用白色的梅花，很典雅，這些都是值得鼓勵的。

    但是這次古箏中存在著不少問題，我在檢查箏的內部時，發現有的古箏里面很粗糙，甚至還有木屑，內部的材料使什幺樣的都有。這些企業把目標放在賺錢上，不斷的降低成本，有些古箏三四百元的成本，卻要賣到兩千元，這種人心就太黑了。

    現在古箏市場已經太亂了，前幾天，有些人想來與我合作開廠，也做古箏，他說我們起個名字，叫“中山牌”，我一打聽，他是個賣肉的，有的是錢，也想投資搞古箏廠。這說明現在市場有多亂了。

    我認為，制作古箏不要弄虛作假，現在有的企業，在材料上做文章，把一些帶疤的木材也用上了，為了怕人看見，就把面板上刷黑來進行遮掩。這些都害人的。

    要實實在在地做事，要認真研究古箏的音色。真正走兩條路子，一條是專業的路子，請一些專業的技師來制做高檔箏，只要是實實在在的箏，賣到5000元一臺，專業完全可以接受。另一條路子就是普及箏，把它做好。

    總之，現在中國古箏已經被日本和南韓的古箏遠遠地拋在后面，工藝上要差的很多，有時碼子不能用，我就用松香和膠布來貼，實在是影響外觀和音質。

    以上這些，我希望樂器廠的同志們能夠與我們搞演奏的多合作，大家互利互惠，有你們的好箏，才有我們好的表演，有我們好的表演，才能有更多的人學習古箏，樂器廠的生意才會做的更好。

    李萌（中央音樂學院古箏教授）

    過去我們接觸多是上海古箏，上海箏手感較好，適合演奏較為復雜的曲目，這次來參加抽查的上海古箏并不是代表上海古箏的最好水平。

    我認為其它地區的古箏在規格上顯得差異較大，比如面弧度、碼子的距離、高度都不太統一，這里就影響了我們專業演奏的需要。

    作為音樂學院從事專業彈箏的人來說，我們的訓練是比較嚴格的，按照專業統一的要求，如果古箏制做的規格方面那怕是一點和微小的變化，我們都是有感覺的。而這次的古箏大部分都不太適應我們的要求，彈慢曲子還可以，一彈快曲子就不行了。

    另外，這次古箏90%以上的碼子都很松，稍微一用力就出雜音，還有一臺箏，只要一刮奏，用力一點，蓋子就起來了，還出雜音，這種情況作為我們專業彈箏的人來說是決不能原諒的。

    周望（中央音樂學院古箏副教授） 

    這次鑒定總的感覺是幾點：

    一、是外觀規格差別較大，我們平時用上海古箏比較多，也比較習慣了上海的制式，但是其它企業的古箏差別就比較大了。我認為這是古箏制作中一個急需解決的問題，現在的問題是有的箏距不一樣，有的弦距寬了一個指距，這樣我們演奏中感覺就不一樣了，嚴重影響了演奏效果。另外還有碼子的高度、面板的弧度等都需要統一，使古箏生產規范統一。這將大大有利于演奏。

    二、是碼子的制作問題，有的比較精細，有的就比較粗糙，很不講究，碼子與面板貼合不嚴，一彈碼子就跳起來了，使我們在彈古箏時不敢用力，尤其是彈一些和弦較多或力度較大的曲子，這樣的古箏就不適應了。因此，我認為碼子的制作千萬不要輕視了。它關系到整個琴聲音的發揮，在制作中要特別嚴格。

    三、是我們專業彈箏人對古箏的音質要求是聲音很集中，聲音能夠立起來，但是現在有的古箏聲音單薄，發悶、發啞。尤其是低音彈出來，沒有面板的振動。還有的古箏聲音很大，但彈起來沒有對比，象白水一樣。而我們要求的古箏音質要有一個鮮明的對比，在各個音區要有不同的音質反響，有的要求明亮，有的要求柔和，需要表達很豐富的音響。

    四、作為一個古箏制作工人，應當對制作古箏中的音色有一定的了解，如果對古箏聲音的要求沒有標準和想法，就無法做好古箏，現在古箏從工藝上已經做的比較好了，缺少的是音質的要求。 

    李汴（中國煤礦文工團古箏國家一級演員）

    這次參加古箏鑒定,我認為碼子的問題比較大，有的古箏一彈碼子就衡里嘩啦地跑，另外弦距有寬有窄，主要是拴弦孔打的不精確，有的弦為了保持它的平均，要生撬過去，可以等到一彈以后，弦又回到了原位。還有的問題是有些弦軸與搬子不配套，造成滑絲現象。還有的弦軸特別緊，怎幺擰都擰不動。這次鑒定的古箏，從整體上看工藝都比較好，比較細致，但個別地方不太講究，有些部位有劃傷現象。