吳玉霞曾發表文章專門討論琵琶曲《孔雀東南飛》中的技法特色。

　　在敘事曲的表達中，琵琶獨奏曲《孔雀東南飛》很有特色。演奏者運用左、右手多種技法，通過動、靜、點、描的表現手段，較細致地刻畫了焦仲卿與劉蘭芝的純真愛情故事以及他們對封建禮教的叛逆和抗爭。

　　詩意 惋惜 感嘆

　　情緒：樂曲一開始（1~16小節）便突出詩中的“孔雀東南飛，五里一徘徊”的詩意，多變的節奏和長輪交織成的點、線狀，加之獨特的大、小切分音和5至6小節的長音收尾，帶有濃重的惋惜和感嘆式語調。

　　17小節起，第一次主題音調的出現，突出秀麗、能干的劉蘭芝形象。音樂表達無需太具象，曲調委婉、左手多一點“味道”、個別音節適當重左（手）輕右（手），特別是在多種技、指法交替運用，并且伴以線和點、長和短、強和弱的變化及夸張的“吟揉”手法和思路，意在強調曲中的柔美、流暢感和語氣、語感的表達。

　　深情、細膩 柔媚



　　焦慮 急躁 反抗

　　200小節起，焦慮不安、專橫跋扈的焦母形象使音樂沖突性加強，音色尖銳，矛盾復雜。此段在演奏中，雙音、和弦音、大小掃拂等技法連續不斷地融入戲劇性的急躁不安中，使樂曲在層次結構上突出了樂曲“抗爭”、“叛逆”的核心。

　　尾聲：與引子的情緒匯映、吻合。悠長較自由的語速體現送別之意，但語感、語調起伏波動甚小，演奏狀態力求沉吟、直白?！皟杉仪蠛显?，合葬華山傍，中有雙飛鳥，自名為鴛鴦”。樂曲以“琶音”為始終，在品位音的上方作“泛音”效果結束，似握手造型，很有畫面感，符合中國藝術講究的“形神統一”之美學觀念。

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