前幾天，在書店見到一本由陳軍老師編寫的《巧學二胡》一書，登時有恍然大悟之感，此書編寫風格平易樸實，都是通過一些平時人們最為喜聞樂見的小曲來詮釋二胡的學習，我終于明白，原來所謂的“巧”，全在于一個簡單和熟悉。為此，我體會，初學二胡或需要進一步提高琴技的朋友們，應從以下幾個方面來體現“巧”，二胡也就不是那么難了：

    一、選擇曲目。大部分業余愛好者平時練琴時間有限，指法、弓法的每種技術都必須練，練習曲要有所選擇，盡量簡單、明快、易記；再把自己喜歡的歌曲精選一批來輔助練習，因為這樣無論對音準、把拉感更容易把握，尤其是對初學者有事半功倍之效。

    二、確保針對性。平時練琴，要根據自己的實際狀況有明確的目標，找到自己琴技上的“軟肋”，規范動作要領，分段練習，解決難點，逐步突破，這與平時背書一樣，先熟悉全文，再分段背誦。其實對于一個用心的人來說，只要做到這一點，無論是任何一種指法和弓法，了不起一周左右就能找到感覺，再按正確的路子走下去，掌握每種技法都是很能快的。

    三、弓子選擇。我個人認為弓子問題是提高二胡技術的一大關鍵，很多朋友在這點上可能無暇考慮到。無論是長弓、分弓、快弓、還是其他弓法的掌握，都與弓子的選擇干系重大。我建議初級水平的朋友練琴時弓子要選擇重一點或粗一點的，這樣無論是從運弓的飽滿程度也好、力度也好，都能得到保障，再者，初級水平的朋友受心理因素的左右，手都很重，弓子太輕不好掌控。不過拉跳弓，弓子太重是不易找到感覺的，這需要琴技充分提高后自己來感知。隨著自己琴技的提高，增加了對各種輕重不同的弓子的掌控水平，即使借用別人的二胡，自己也不會感到手生，就象水滸英雄小李廣花榮那樣，“能騎乖劣馬，愛放海東青”。

    四、觸類旁通。二胡的很多技法都能從一些相關的事物中找到感覺，這在文學修辭學上叫“通感”。比如，我拉快弓的感覺最初是從拉板胡中找到的，因為二胡快弓中的技術要領之一是增加貼弦度，而板胡的弓子又相對粗和重一些，必須要比拉二胡稍用一點力度，再者板胡比二胡更不易上手。開始我是挑選一個簡單點的二胡快弓練習曲，先用板胡來練，等練得基本可以時，再用二胡來練，才發覺拉快弓是那么輕松和愜意，這種方法比單純用二胡練習快弓好多了。再如，會吹笛簫的朋友，可把吹笛簫的運指方法嫁接到二胡上來。長弓的運弓方法與太極拳手法中“用意不用力”的心法很近似，等等。

    五、刻意模仿?！罢J識是對客觀事物的模仿 ”，每個二胡學習者，都應不斷從別人身上學習吸收有益的經驗和方法，尤其應向高級琴師身上學習和模仿，“他山之石，可以攻玉”，要做到“思路清、方法對、路子正”，如果一味自己蠻練，沒有一個準確的坐標，是有失琴的正理的。

    一管之見，懇請批評指正！

本篇文章來源于『中國古曲網 』